Δεν πηγαίνουμε πουθενά στην πλατεία της Σοφίας | GR.Superenlightme.com

Δεν πηγαίνουμε πουθενά στην πλατεία της Σοφίας

Δεν πηγαίνουμε πουθενά στην πλατεία της Σοφίας

ΚΑΠΟΥ (2010) είναι μια ταινία όπου τίποτα δεν συμβαίνει, είτε εσωτερικά είτε εξωτερικά. Χωρίς δραματικές δράση για να μιλήσει, δεν κλιματικές στιγμές ή ανατροπές, η πλοκή θα μπορούσε να συνοψιστεί σε λίγες θαμπό προτάσεις. Ομοίως, τίποτα δεν συμβαίνει στο εσωτερικό του κύριου χαρακτήρα, Τζόνι Μάρκο (Στίβεν Ντορφ), ένα σκληρό ζουν ηθοποιός που ζει σε ένα ξενοδοχείο με πλήρεις υπηρεσίες στο Χόλιγουντ.

Παρά τυχαία σεξουαλικές επαφές με τις όμορφες γυναίκες, ένα ζευγάρι των κομμάτων και ένα ταξίδι στην Ιταλία για την έναρξη της τελευταίας ταινίας του, ο Johnny δεν έχει πάθος ή ενδιαφέρον για κάτι για τη ζωή του. Σε ό, τι μπορούμε να πούμε από το εξωτερικό, δεν έχει εσωτερικό κόσμο. Σε όλη την ταινία, εκτός από μια σκηνή προς το τέλος, εκφράζει την ίδια επίπεδη εγκαρδιότητα, μετατοπίζοντας τα χείλη του από το δικό του «εμπλοκή» χαμόγελο στο άλλο, ενώ μεταφέρει κανένα συναίσθημα καθόλου. Δεν φαίνεται ιδιαίτερα ναρκισσιστική? όχι, ο άνθρωπος φαίνεται νεκρός.

Για το μεγαλύτερο μέρος, η ταινία δεν έχει soundtrack? όταν και μόνο στη σιωπή, ο Johnny δεν διαβάζει, ούτε ακούει μουσική, αλλά κάθεται listlessly στον καναπέ. Δύο φορές προσλαμβάνει ένα ζευγάρι ξανθιά χορευτές πόλο (με το δικό τους πτυσσόμενο φέρει, μαζί πόλους!) Στο δωμάτιό του και να τους βλέπει με το ίδιο άδειο, πολύ εγκάρδιος χαμόγελο, ενώ εκτελούν. Κατά τη διάρκεια μιας από αυτές τις επισκέψεις, πέφτει για ύπνο. Οδηγεί άσκοπα γύρω από την πόλη σε ακριβά μαύρη Ferrari του, η οποία αισθάνεται σαν να είναι ένα μέρος, ίσως το μεγαλύτερο μέρος της ταυτότητάς του - ένα όμορφο κέλυφος με τίποτα μέσα.

Συγγραφέας-Σκηνοθεσία Σοφία Κόπολα μεταφέρει τη ματαιότητα της ζωής του στην εναρκτήρια σκηνή: σε μια επίπεδη, έρημο τοπίο, κάμερα κλειδωμένο στη θέση του, μας δίνει ένα αυτοκίνητο κάνει επανειλημμένες κυκλώματα σε ένα μικρό στρογγυλό κομμάτι, την έξοδο από το πλαίσιο προς τη μία πλευρά και στη συνέχεια ένα άλλο. Αισθάνεται κουραστικό και μάταιο. Coppola είναι σχολαστικός, αδέξια σκηνοθέτης, όμως, και η σκηνή παραμένει πάρα πολύ καιρό μετά το σημείο έχει γίνει. Παύει να μεταφέρω τίποτα για τον κόσμο του χαρακτήρα αλλά, αντίθετα, αρχίζει να αισθάνεται βαρετό ίδια. Κάπου πάσχει από το ίδιο πρόβλημα σε ολόκληρη: σκηνές πάει για πάρα πολύ καιρό, ή να επαναλάβει σημεία που σε προηγούμενες σκηνές. Θα μπορούσε κανείς να υποστηρίξει ότι Κόπολα προτίθεται να έχει αυτό το αποτέλεσμα, προκειμένου να μεταφέρει το βαρετό, επαναλαμβανόμενες και άδειο φύση του κόσμου Μάρκου? αλλά ακόμη και αν είναι αλήθεια, αυτό δεν σημαίνει απαραίτητα ότι για μια αποτελεσματική ταινία.

Όταν η πρώην σύζυγός του πέφτει 11-year-old κόρη τους Κλειώ (Elle Fanning), ανακοινώνοντας ότι χρειάζεται κάποιο χρόνο μόνο και δεν θα επανέλθουμε σύντομα, ο Johnny δεν έχει σχεδόν καμία αντίδραση. Φέρνει Κλειώ μαζί για το promo tour του στην Ιταλία και υπάρχουν κάποιες γενικές πατέρα-κόρης σκηνές που μας δίνουν την εντύπωση ότι «όπως και» το άλλο. Δεν βαθύτερο συναίσθημα είναι να βρεθεί - καμία ενοχή, χωρίς λύπη για την ύπαρξη ενός πατέρα απών τις περισσότερες φορές, δεν είναι πραγματική χαρά στον χρόνο που περάσαμε μαζί. Ούτε Cleo εκφράζουμε οποιαδήποτε πάθος. Είναι προφανές «αρέσει» ο μπαμπάς της και απολαμβάνει το χρόνο τους μαζί, αλλά αισθάνεται ελαφρά, χωρίς πραγματική βάθος ούτε.

load...

Προς το τέλος, όταν κλαίει, τέλος, λέει ο Johnny ότι είναι αναστατωμένος πάνω από την εξαφάνιση της μητέρας της, της λέει ότι θα είναι εντάξει. Μετά από μια βόλτα με ελικόπτερο στο Λας Βέγκας, που την βάζει σε ένα ταξί και τα κύματα της μακριά στο στρατόπεδο, λέγοντάς της ότι είναι θλιβερό που δεν ήταν γύρω από πάρα πολύ σε ένα χαμηλό, συναίσθημα χωρίς φωνή πνιγμένη από το ελικόπτερο. Το πρόσωπό του φοράει το ίδιο πρόσχαρο χαμόγελο - ή πολλές διαφορετικές εκδόσεις που έχουμε δει εμφάνιση του σε προηγούμενες σκηνές.

Καθώς η ταινία πλησιάζει στο τέλος της, Johnny αναλύεται σε δάκρυα και καλεί έναν φίλο, λέγοντάς της ότι είναι τίποτα, δεν έχει τίποτα. Του λέει ότι θα περάσει όλα σωστά. Στη συνέχεια, επιπλέει στην πισίνα, κάνει ο ίδιος κάποια ζυμαρικά και αναχωρεί από το ξενοδοχείο, προφανώς για τα καλά, αφού λέει το θυρωρό στο κιβώτιο τα πράγματα του και θα της στείλει μια διεύθυνση προώθησης. Μετά από αυτό, η κάμερα τον ακολουθεί σε μια σειρά από διαφορετικό δρόμο πυροβολισμούς στο δρόμο του έξω από το Λος Άντζελες.

Ο ίδιος καταλήγει σε ένα άλλο απομακρυσμένο μέρος, παρόμοια με την εναρκτήρια σκηνή, μόνο αυτή τη φορά ο δρόμος είναι ευθεία. Εγκαταλείπει το αυτοκίνητό του - ξέρετε, το ένα ήταν γύρω από την οδήγηση σε κύκλους κατά τη διάρκεια αυτής πρώτο πυροβολισμό - και περπατά κατά μήκος μιας ευθείας δρόμου σε απόσταση. Αποκτήστε το συμβολισμό; Αν αυτή είναι η προσπάθεια του σκηνοθέτη να μεταφέρει μια αλλαγή στο χαρακτήρα της, από μια εσωστρεφής άδειο ζωής μέσα στον κόσμο των διασημοτήτων με μια ζωή πιο ουσιαστική, είναι τόσο αδέξια και πειστική όπως και το υπόλοιπο των προσπαθειών της. Κλείνουμε στο πρόσωπό του όπως ο ίδιος άλματα με την αύξηση της ενέργειας κατά μήκος αυτού του δρόμου, ένα διαφορετικό χαμόγελο το σπάσιμο σε όλη χαρακτηριστικά του. Έχει Johnny άλλαξε πραγματικά; Είναι αυτό ένας μετασχηματισμός μπορούμε να πιστεύουμε σε;

Μεγαλώνοντας σε αυτόν τον κόσμο, κόρη ενός από τους μεγαλύτερους σκηνοθέτες της γενιάς του, Σοφία Κόπολα μπορεί να έχει το εσωτερικό κομμάτι στο άδειο Χόλιγουντ ζει? έχει μικρή κατανόηση της ανθρώπινης ψυχολογίας, όμως. Πίσω από αυτό το προφανές κενό, Johnny πρέπει να είναι βαθιά ύφεση, αλλά εμφανίζει κανένα από τα τυπικά συμπτώματα της κατάθλιψης στους άνδρες. Ο ίδιος δεν δείχνει πραγματική ντροπή ή ενοχή για τις αποτυχίες του ως πατέρα ή άνθρωπο, δεν υπάρχουν συμπτώματα άγχους που θα περίμενε κανείς από κάποιον τόσο μόνη και έρημη. Στο τέλος, Coppola μας δίνει μια βαρετή ταινία για ένα βαρετό άτομο, όπως κενά της συναισθηματικής εικόνα ή αντίληψη ως κύριο χαρακτήρα της.

load...


Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Ακολουθώντας τις δημιουργικές μας προτροπές-ζωτικής σημασίας για την εργασία και τη ζωή μας

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

21 συμπληρώστε τις κενές ερωτήσεις για να εξερευνήσετε το περιοδικό σας

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Δημιουργώντας μαζί αυτό το Σαββατοκύριακο διακοπών και πέρα από αυτό

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Κάνοντας τη Δευτέρα: μπερδεύοντας με λόγια

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Το 10 διαφημιστικό μήνυμα ζητά μια στιγμιαία δόση θετικότητας

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Όσον αφορά τις προσωπικές ιστορίες για παρηγοριά και έμπνευση

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Εξερευνώντας τη μητρότητα από την άποψη της απόλαυσης

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Δημιουργικότητα και έμπνευση: ζητά να παίζετε με το παρελθόν

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

36 πράγματα για να γράψεις για όταν έχω μόλις έξι λεπτά

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Πώς δημιουργώ: ερωτήσεις και απαντήσεις με τον συγγραφέα anna lovind

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Πώς λειτουργεί πραγματικά η δημιουργικότητα: ερωτήσεις και απαντήσεις με τη danielle laporte

Post Καθημερινή δημιουργικότητα

Γράφοντας τις δικές σας ιστορίες